11月，恰逢《衣袖红镶边》首播三周年，郑知仁导演新作《正年》也在上周末落下帷幕。许多东谈主不知谈的是，与《正年》同期期实现的心思惊悚剧——《如斯亲密的叛逆者》的宋妍花导演，恰是《衣袖》的副导演。
两位女性导演在题材与立场王人天渊之别的新作品幕后闪闪发光，那些我依然再熟练不外的，唯好意思、良好的、充满隐喻又饱含脸色的镜头言语仍然在流淌在她们往后的作品当中，使我反复意志到《衣袖》是何等艰辛、何等罕有的存在。
正如《正年》扫尾旁白所言：“东谈主生很长，因此舞台不灭，星辰仅仅踱步，并未覆没，星辰仍会闪耀于无穷的夜空之中。”
在全女性剧集《正年》以外，郑知仁导演和宋妍花导演也如同星坛上洒落的星辰，在11月这属于《衣袖》的季节里交相照映。出于如斯玄机的连合感，我针织地推选宋妍花导演这部诚然小众冷门，却是我心中本年最佳看的心思惊悚剧——《如斯亲密的叛逆者》。
故事答谢韩国顶级作歹心思侧写师张泰洙（韩石圭 饰）发现我方上高中的儿子张夏彬（蔡元彬 饰）和一桩凶杀案有遭灾。本就建议的父女二东谈主在怀疑中加深了隔膜，变成了家庭里面的侦查与反侦察的诡异局面。另外，互干系联的作歹案件接二连三发生，儿子夏彬的杀东谈主嫌疑越来越大······
（以下内容含有剧透，介怀勿食）
这部剧最精彩的场所在于宋妍花导演的镜头转变，尤其善用光影和构图来隐喻东谈主物心思，特殊是迷惑全剧的各样影子包含着三重隐喻，以主角的家为主的好意思术筹办也很巧妙地贴合东谈主物性情和关系走向，能从画面中感受到故事以外的戏剧张力与好意思感。
从第一集夏彬过诞辰，张泰洙准备诞辰餐，荒僻的刀法、中间隔了一条星河的长桌、布景的阻滞，王人在布置父女关系之差。尤其家中阻滞的空间筹办，像极了审讯室······
这到底是把家弄成了审讯室，如故把审讯室弄成了家呢？从张泰洙怀疑儿子作歹的立场看来，他侧写师的业绩猜疑病依然严重影响到家庭了，空间的好意思术筹办恰是东谈主物心思的写真，他信赖我方的猜疑而不信任我方的儿子。
正本夏彬曾有一个弟弟夏俊，姐弟仍年幼时一家东谈主去远足，弟弟不测摔下山林物化，而张泰洙猜疑是夏彬特意把弟弟推下去的，因为夏彬从小和别的孩子阐述得不一样，她不会披露脸色，似乎有反社会东谈主格倾向。
在回忆夏俊不测物化的这场戏中，黝黑的山林中独一的光源是手电筒，张泰洙也打入辖下手电筒寻找姐弟俩，然后他发现了夏彬所在，光聚焦在夏彬沾了血的白色裙子，无疑是一个视觉冲击的画面。然后他停了下来，画面中间横亘着一棵树。接着即是山崖下暧昧的身影，特写一只被血侵染的小鞋子暴露孩子物化。
这是身为旁观的张泰洙发现案件、锁定嫌疑东谈主的视角，而不是一个父亲发现失散儿子、惦记儿子的视角，那棵分割画面的树就像是父女关系离散的一个分界线。
从此张泰洙就一直怀疑夏彬，直到如今在宋敏雅物化现场隔邻发现了夏彬关联的踪影，他简直就快认定儿子是杀东谈主犯了。
其实父女俩某些方面很像，张泰洙亦然不会披露脸色的类型，丧子又饱读盆之戚一直被他深深压抑在心底，想要和儿子开荒关系但又很难作念到信任、内心很煎熬的景色。导演用雨水的影子来阐述这种压抑的、无法言说的脸色。
在《D.P》第二季出现过一样的阐述手法，在东谈主物说不出话的景色下用雨水的影子映在脸上代替泪水、表达脸色。这里的阐述则愈加良好，他走进已空置的太太的房间，从新到脚，从床铺到墙壁，雨的影子淋湿了扫数这个词房间。
张泰洙内心的祸害和孤独之余，导演加入了一个心思蒙太奇，逝去的太太出现并怪罪他、说是因为他才死，实质上是他我方内心罪过感的投射。
影子除了宣泄脸色的作用，在这部剧中更多被用于“坏话”，影子的装假属性与坏话相符，因此当东谈主物莫得说实话或有所躲避的技巧，就会出现影子，巧合还不啻一个。
比方说谎的夏彬，她的影子辞别成两个，让东谈主猜不透她的确凿意图；父女相持场景，总有一个东谈主不说实话，无法坦诚对待，就会拍一个东谈主的影子来暴露他\她仍然有所避讳，像是两东谈主站在门口对话，影子被阻隔在门外，映在傍边的墙上，门框、墙这些在这部剧的构图中反复出现也有阻滞的含义。
还有直到临了王人不认罪的金成熙的影子和树的影子连合，仿佛她有罪的灵魂长出狂暴的枝蔓。如斯诳骗影子表达东谈主物阴霾面的手法也和片头动画相呼应。
影子还不错表达东谈主物寂寥无援、找不到出息的心思。造访堕入僵局的技巧，俯视镜头下的紧闭式构图，被困住的、拉长的影子看起来格外无助，张泰洙办案不顺、寂寥无援的处境在这个镜头中披露无遗。
还有一个我很心爱的镜头，相同的俯视镜头加紧闭式构图，不同的是，上图的构图呈现三角形，视觉上的敏感度自带卡夫卡式的罪过感，相对有戏剧性；但下图确乎确凿而压抑的，简直完全飘渺的画面、方贞洁正的屋子和走谈，被长方形红色线条框住的影子像被囚禁在一个小小的棺材中。
影子的三种隐喻：宣泄无法表达的脸色、隐喻装假的坏话、寂寥无援的心思。恰是这些导演充满巧想的、良好的镜头言语让这个故事变得丰富、心思惊悚感足够，至少在我看来要比单纯猜真凶是谁要预料得多。
天然镜头最终如故要为剧情劳动，通过前边分析过的构图，再来对比以下父女两东谈主在家与临了确凿参加审讯室相持的场景，望望下图有哪些不同？若何阐述父女俩关系滚动？
平时在家：
在审讯室：
最赫然的不同，天然是桌子变短了，两东谈主之间的距离近了。
比较在家，在审讯室时更像父女是奈何回事？
张泰洙的肢体动作变了，在家时他基本王人是身体后倾、靠着椅背，老是显得疏离、至高无上像在审讯犯东谈主；而在审讯室里他才像个父亲，双手交持放在桌上、身体前倾，肢体言语标明是繁荣调换的姿态。
另外，阿谁框\镜子岂论在哪个场景王人有审讯的压迫感，当夏彬说“我知谈你有问题，是以快问吧”的技巧，审讯室的镜子映出两东谈主，这技巧如故一个平常的审讯。
而张泰洙开动说“夏彬，看到全球用那种目光看你···”镜头切到另外一边，莫得镜子的角度，单从这个画面看起来，即是一个很庸俗的房间、一段很庸俗的父女对话：“一定很痛苦吧。”“我信赖你。”
跟着桌子长度、肢体言语、镜头角度变化，以及具有记号预料的景框的覆没，东谈主物关系终于在临了迎来了大滚动，父女的心思距离在审讯室才变得亲近了，诚然是闲逸、克制的语调，但关于这对不会披露脸色、生命交关的父女来说，依然是最高档别的感东谈主现象了~
此时他才确凿作念到了信任儿子，不再是她“最亲密的叛逆者”。
按照剧情设定，爸爸是旁观，儿子却是嫌疑东谈主，全球就会认为儿子是阿谁“如斯亲密的叛逆者”，但了解后发现张泰洙算作爸爸，本该是最信任儿子的东谈主，恶果却伊始怀疑儿子，因此他才确凿预料上的“如斯亲密的叛逆者”。
其实不仅这一双父女关系，“亲密的叛逆者”有着更复杂的叙事，在剧中指向了各样各样的亲子关系——
误以为儿子杀了东谈主是以把尸体埋掉的姆妈；我方是前科犯但服气我方孩子不会杀东谈主、襄理袒护罪过的爸爸；目睹姆妈投鸩杀东谈主现场而被动说谎顶罪的孩子······
他们王人是相互亲密的叛逆者。
夏彬和姆妈、朴俊泰和郑斗哲、金成熙停火允，这些母女、父子、子母王人以不同阵势的、无法挽回的悲催完毕，惟有夏彬和张泰洙这对父女改变了。
不要盲目地怀疑或信任，不要坏话，只须直面猜疑、正面冲破，就像张泰洙徒手持住夏彬的刀，终于问出了多年前不敢问出、发怵得回阐述的猜疑。
夏彬似乎等这个问题等了许多年，她终于披露了属于昔日阿谁孩子的闹心神采。布景精通的红蓝色警车灯光是夏彬动摇的脸色。八成从这里开动，她也终于不错像其他孩子一样平常地表达了。
大结局父女两东谈主终于坐近了，画面也变成了亮堂温馨的暖色彩，呼应第一集给夏彬过诞辰，送出了其时没能送出的诞辰礼物。
举座来说，这部剧的完成度很高，镜头言语在悬疑惊悚类型剧中算是这几年看到最惊艳的，前次被惊艳到如故申河均、吕珍九的《怪物》（2021），居然也已过程去三年了······
好的作品老是不休留于故事本人，像是从故事的枝干流经而不时下探、潜入泥土，留住钤记，同期朝上助长出引入深想的枝枝蔓蔓。看完《如斯亲密的叛逆者》斯须有了这么的看法，八成家东谈主是相互的后援、相互的维持者，亦然相互最亲密的叛逆者。说不定这才是确凿的心思惊悚之处。