本年的春节档影片，还在吵吵闹闹上映中。
但除了去院线不雅影除外，在家补坑上一年度的电影节获奖佳作，亦然一个可以的选择。
今天要推选的这部电影是西班牙名导佩德罗·阿莫多瓦的首部英语长片，双影后声威朱利安·摩尔、蒂尔达·文明顿携手主演。
于本届威尼斯影展首映，便获取了全场长达17分钟的起立饱读掌请安，创下当届影展最长的饱读掌时候记录，同期一举斩获了本届威尼斯最高奖金狮奖。
今天就让咱们来好好聊一聊这部期待许久的新作——
附进房间
The Room Next Door
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦 / 西格丽德·努涅斯
主演: 朱丽安·摩尔 / 蒂尔达·文明顿 / 约翰·特托罗 / 亚历桑德罗·尼沃拉
类型: 剧情
上映日历: 2024-09-02(威尼斯电影节)
片长: 107分钟
《附进房间》的故事围绕着一个千里重而又明锐的话题张开 ——“一位女性决定去死”。
影片的女主角英格丽，是一位闻名的演义家，她的新书以死一火为主题，然而挖苦的是，她我方却历久无法信得过安心性面对死一火。
在一次新书签售会上，英格丽巧合得知我方多年未见的好友马莎患上了癌症。
多年未见的两东谈主再会后，马莎的病情赶紧恶化。在人命的至极，马莎作念出了一个用功的决定——通过安乐死来铁心我方的人命。
她向英格丽提倡了一个迥殊的央求，但愿能住在英格丽家的附进房间，这么在她服药离世的时候，身边能有一个东谈主奉陪。
英格丽起先对此感到十分为难，一方面是对死一火的本能挂念，另一方面是对好友这个央求的不知所措。
但在内心深处的模式驱使下，她最终如故理睬了马莎。
跟着故事的股东，英格丽和马莎在这个看似简便的 “附进房间” 设定下，张开了一段充满模式张力的互动。
她们的对话从领先的贯注翼翼，缓缓深入到对人命、死一火、爱情、亲情等诸多东谈主生紧要命题的有计划。
英格丽在奉陪马莎的流程中，我方也阅历了一场深远的心灵浸礼，从领先对死一火的不服，到渐渐交融马莎的选择，她的内心寰宇发生了弘大的支撑。
以描述女性缜密的模式见长的阿莫多瓦，在本片中依旧胶漆相投，莫得收受焦炙刺激的情节转化来诱导不雅众的眼球，而是通过多数缜密的对话来推动剧情的发展。
英格丽和马莎在病房里的一次交谈，两东谈主看似在漫谈平淡琐事，但话语之间却骄气着对人命行将灭绝的无奈和对过往生计的感触。
又比如在度假屋中，她们在静谧的夜晚，就存一火问题张开了一场深入的有计划，这些对话场景，让不雅众仿佛踏进于变装之中，能够廓清地感受到她们内心的回击与舒缓。
除了干线故事外，影片还高深地穿插了很多回忆段落。马莎回忆起我方在战地的阅历，那些烽火连天、存一火分袂，让不雅众看到了她签订外在下荫藏的脆弱与糟糕。
而马莎之是以选择英格丽，并非我方的女儿米歇尔来四肢我方临终奉陪的对象，原因在于和女儿日渐疏离的干系。
早年，如故学生的马莎与男友弗瑞德相恋。然而因为越战，男友应招走上了前哨。从战场上追想的弗瑞德因饱受战后创伤的折磨而与马莎分开。
两东谈主离异前，马莎就照旧发现我方孕珠了，却并未以此四肢系缚对方原理，她独自生下了女儿米歇尔。
从未见过父亲的米歇尔踏上了寻父之旅，却在弗瑞德的爱妻那边别传父亲赔本的音问。
在乡间的小径上，远方一处消逝的屋子引起了弗瑞德配偶的关怀，战场上的堕泪与哀嚎又在耳边响起，为去救东谈主，弗瑞德丧生火海。
但大火灭火后，废地中只见弗瑞德一东谈主的死尸。大约他早就死在了越战的战场。这也为其后走上战场的马莎对死一火的感知更添了一份自如。
当咱们有计划支撑安乐死的原理时，往往会提到对无穷糟糕的不服以及对患者尊荣的艳羡。
然而，阿莫多瓦似乎在《附进房间》中提倡了另一种不雅点：在面对无法礼服的死一火时，咱们不仅要保留内心的舒缓与个东谈主尊荣，通常也要保留性掷中仅存的好意思。
片中的马莎不肯让我方被病魔折磨得失去东谈主性，因此在还能保捏原有姿色的临了时刻，她全心化妆、涂上口红、穿上最好意思的衣裳，在最明媚的天气中理睬死一火。
这种死一火形状在平凡东谈主眼中大约显得过于渊博和刻意，但在一世执着于好意思的阿莫多瓦的镜头下，却显得振振有词。
阿莫多瓦以“女性倡导导演”著称，他的镜头老是瞄准齐市生计中的平凡女性，尤其是那些处于社会边际、面对困境的女性。
他善于展现女性在困境中的坚定与成长，如在《对于我母亲的一切》中，母亲在女儿赔本后，独自踏上寻找女儿生父的旅程，展现了女性在面对弘大打击时的签订与勇敢。
在他的作品中，女性形象呈现出当然运动的好意思感，不管是处于禁忌如故谈德边际的女性，齐能让不雅众感受到她们的内心寰宇和模式回击。
蒂尔达在影片中的上演号称“阴魂肖像”般的存在，她一东谈主分饰母亲和女儿两个变装，与影片阴魂般的体裁作风好意思满契合，也将母女之间注定无法息争的悲催无限放大。
而另一位主演朱丽安也同期得到了导演阿莫多瓦的喜爱，他默示，朱丽安相配合适饰演倾听者、感到挂念以及在影片流程中对死一火的感受束缚变化的变装。
在片中，阿莫多瓦试图呈现出一种伯格曼式的作风，因为从蒂尔达到朱丽驻足上发生了一种东谈主格转化。
玛莎是一个相配勇敢的女东谈主，曾屡次面对死一火，而英格丽则对死一火有着极点的、近乎孩子般的挂念。
但到了临了，朱丽安却显得愈加签订。
导演阿莫多瓦善于将体裁作品改编为电影，并在其中融入我方的艺术作风。
《附进房间》改编自西格丽德·努涅斯的演义《告诉我，你受了什么苦》，影片不仅保留了原著的体裁性，还通过影像化的手法增强了故事的感染力。
阿莫多瓦的电影中颜色欺诈极具特质，他将颜色四肢一种病笃的艺术弘扬本领，具有标记意念念。
他所使用的颜色隐敝性强、颜色搭配秀好意思、缤纷而又怀旧，这种对颜色的看似简易的使用，一方面与他影片中狂野远大的现象井水不犯河水，另一方面也体现出西班经纪东谈主对飘逸颜色和人命模式的钟爱。
本片依旧接续了这种多元的颜色视觉作风，冲淡了死一火的漆黑。
影片的闭幕，当雪花飘落，米歇尔坐在母亲离世的躺椅上，那一刻，时候仿佛静止，人命的脆弱与坚定交汇在沿途，令东谈主动容。
阿莫多瓦用这么一种蔼然而坚定的形状，告诉咱们：即使面对人命的终极课题，咱们依然可以选择以一种优雅而有尊荣的形状去面对。
这不仅是对变装的救赎，亦然对不雅众心灵的慰藉。